你會(huì)因?yàn)槭裁磹凵弦蛔鞘校?br/>
美食、美景還是美人？
金哥會(huì)說，可能是因?yàn)橐环嫛?/p>
中國插畫師李豫隴，就是一位非常善于捕捉與挑選城市微妙感覺與意象的創(chuàng)作者，看一眼便愛上。
當(dāng)然，他的好，絕不止于城市創(chuàng)作。
01、去質(zhì)疑身邊容易獲得的信息，
上榜福布斯的年輕人說
金城：豫隴你好，先向大家做一個(gè)簡單的自我介紹吧。
李豫隴：我是一名生活在上海的插畫藝術(shù)家。2017年畢業(yè)于中國美術(shù)學(xué)院獲得圖像媒體學(xué)士學(xué)位，2020年畢業(yè)于中國美院獲藝術(shù)學(xué)碩士學(xué)位，其間赴英國公費(fèi)交換。我的創(chuàng)作多以插畫為載體，研究東西方圖形符號(hào)與視覺敘事。除了從喜愛的復(fù)古海報(bào)、現(xiàn)代主義藝術(shù)和圖形設(shè)計(jì)中汲取靈感，我也在不斷嘗試用獨(dú)特的色彩審美和構(gòu)圖方式，創(chuàng)作關(guān)于愛，?物和當(dāng)下生活的故事。
我認(rèn)識(shí)李豫隴的第一幅、同時(shí)也是一眼萬年的插畫作品，是他為上海創(chuàng)作的“上海摩登系列”中的一組插畫——《想象上?！?/strong>。
《想象上?！飞虾ＤΦ窍盗?/span>
如果要描述上海的代表事物，許多人腦子里出現(xiàn)的大概都是小籠包、東方明珠、靜安寺之類的食物或建筑，或是一個(gè)接一個(gè)的大型時(shí)尚活動(dòng)、國際之都等。
可李豫隴筆下的上海，卻并不規(guī)行矩步。雖然同樣是圍繞“食物”“地標(biāo)”與“生活方式”等主題來表達(dá)，但他的插畫與上海間的契合卻是那么獨(dú)特與吸睛。
近代老上海的夜生活留給歷史的印象總是紙醉金迷的，因?yàn)樗诘乩砼c經(jīng)濟(jì)上的定位，哪怕現(xiàn)在也大差不差。
不論上海是不是現(xiàn)今世界上最潮流的都市之一，它的曾經(jīng)都是它抹不掉的一部分。李豫隴創(chuàng)作的《想象上?！冯m然以上海的摩登感為主體氛圍，但他卻也沒有忘了上海的歷史氣質(zhì)。
如下圖這幅作品，它就以復(fù)古的朱砂紅與市花白玉蘭為底，并設(shè)計(jì)成與左圖女性的旗袍融為一體的視覺效果，再輔以珠寶、飲食器皿、建筑縮影的元素。
讓人想起上個(gè)世紀(jì)身著旗袍的太太們身上戴的一串珠寶，大飯店門口懸的一簾珠串，碰撞時(shí)“莎莎啦啦”地響，一方風(fēng)月間品茗談?wù)摰膮s是世界事。
另兩幅則讓我想起李白的《清平調(diào)詞》：
“名花傾國兩相歡，常得君王帶笑看。解釋春風(fēng)無限恨，沉香亭北倚闌干?！?/p>
雖然地點(diǎn)與人物不同，詩描繪的情緒與景致倒是相似——浪漫艷麗，優(yōu)雅風(fēng)流，與摩登上海再合適不過了。
也許是生活在上海并覺得喜歡與投緣的緣故，李豫隴為上海創(chuàng)作了許多作品，都有各自的精彩絕倫。于是我更迫不及待就這類作品與他進(jìn)行一番交流。
金城：通常像這類需要展現(xiàn)某一主體的作品，你的構(gòu)思過程是怎樣的呢？
李豫隴：我會(huì)將每張作品當(dāng)成一次視覺溝通，所以構(gòu)思的過程可以比喻為準(zhǔn)備一次寫作。確認(rèn)主題，搭建一個(gè)表達(dá)的框架，確認(rèn)角度，然后根據(jù)一個(gè)比較明確的故事線和自己的喜好刪選一些更適合的素材，最后使用修辭手法讓敘事更加生動(dòng)等等。能夠順利地和觀者溝通需要把握抽象的尺度，所以尋找抽象和具象的邊界也可以被理解為思考的一部分吧。
《上海傳說》Swatch 和平飯店藝術(shù)中心駐地創(chuàng)作
金城：你一般是以怎樣的標(biāo)準(zhǔn)去選擇畫面里那些主題的代表視覺元素呢？比如要表現(xiàn)一個(gè)城市，很多人會(huì)選擇使用城市地標(biāo)等刻板印象來表達(dá)，你在創(chuàng)作上會(huì)如何另辟蹊徑，找到不經(jīng)意的細(xì)節(jié)、意象呢？
李豫隴：多看書，或者多看電影多出來走走。去質(zhì)疑身邊容易獲得的信息。我覺得擁有這樣的選擇能力往往需要和畫畫無關(guān)的經(jīng)驗(yàn)，所以有時(shí)我會(huì)好奇，喜歡反向去看看我欣賞的作品背后的人都在做什么，看什么和想什么。
《上海傳說》Swatch 和平飯店藝術(shù)中心駐地創(chuàng)作
李豫隴曾說自己去了解一個(gè)陌生的文明，最快捷的方式就是吃當(dāng)?shù)氐臇|西，而他想給家人分享近況時(shí)，也會(huì)選擇做飯給他們吃。
《上海食話》系列的創(chuàng)作想法之一就來源于此。
《上海食話》
而另一方面，李豫隴出生在西北的一座城市，后又在上海生活了近10年，中途還研究生交換去了英國一年半載，這些經(jīng)歷使他對(duì)語言也較為敏感。
食物的語言性在他看來，都可以在一些難以用正常的表達(dá)與修辭達(dá)到某種效果的情景或特征中，作為一種象征來使用。
但更深層次的，是李豫隴想明白了自己在描繪某個(gè)事物時(shí)，真正想表達(dá)與分享的是什么。
李豫隴挑選了這些意象，再結(jié)合流行文化與擬人化的表達(dá)方式——這些都是表層，作品中深層的東西實(shí)則是上海文化形成的根本。
如《上海食話》系列中，李豫隴就分享了自己對(duì)上海本土語言和食物中的歷史、文化殖民、消費(fèi)主義、刻板印象等話題的觀察。
《上海食話》
就如《小王子》說的，“本質(zhì)的東西眼睛是看不見的,唯有用你的心才能看清”。
“去質(zhì)疑身邊容易獲得的信息”，這位上榜福布斯的年輕人這樣說。
02、大獎(jiǎng)大牌拿個(gè)遍，最期待的仍是下幅再進(jìn)步些
說“年輕人”，不是夸張。
李豫隴今年不過才29歲，正值而立之年的門檻前，將跨未跨。可他已于去年——28歲，登上了2022福布斯中國30歲以下精英榜（30 Under 30）。
除去福布斯，他在其它插畫獎(jiǎng)項(xiàng)與商業(yè)合作上的成績也相當(dāng)亮眼。
ADC（紐約藝術(shù)指導(dǎo)獎(jiǎng)）銀獎(jiǎng)、SOI（美國插畫家協(xié)會(huì)）、WIA（世界插畫獎(jiǎng)）、3×3 illustration annual等知名到讀者們都要看膩了的重要獎(jiǎng)項(xiàng)；《紐約時(shí)報(bào)》、《VOGUE》，蘋果、谷歌、LVMH集團(tuán)、Gucci、Coach，Harrods 百貨、哥倫比亞大學(xué)、仁川機(jī)場、蘇寧集團(tuán)等，不一而足。
李豫隴為GUCCI繪制的插畫
可是這樣一位頗得國際奢牌與品牌、世界獎(jiǎng)項(xiàng)青睞的插畫師，在國內(nèi)外現(xiàn)在遍地插畫師的大環(huán)境里，卻依然能做到從商業(yè)上與個(gè)人創(chuàng)作上看都如此特立獨(dú)行。
《擁抱之間》系列
李豫隴在大學(xué)至研究生這一階段的社會(huì)實(shí)踐，對(duì)他完全走上插畫師這條道路的影響頗大，對(duì)他成長的幫助也很大。
金城：你轉(zhuǎn)視覺藝術(shù)專業(yè)研究生之后，有豐富的社會(huì)實(shí)踐經(jīng)歷，那在這些實(shí)踐中感觸最深的是什么？
李豫隴：最深的感觸是我對(duì)自己的學(xué)校失去了“光環(huán)”。我認(rèn)為學(xué)校的教學(xué)內(nèi)容仍與進(jìn)入社會(huì)中所需的專業(yè)知識(shí)和創(chuàng)作背景相差甚遠(yuǎn)，可能是因?yàn)榻虒W(xué)體制中一直在強(qiáng)調(diào)學(xué)術(shù)和自我所導(dǎo)致的。我能夠獲得機(jī)會(huì)離開“象牙塔”，看清楚真實(shí)世界需要從事應(yīng)用藝術(shù)行業(yè)的人才需要具有怎樣的知識(shí)儲(chǔ)備和認(rèn)知水平，是值得慶幸的事情。
他在大三大四時(shí)已經(jīng)開始為一些雜志供稿了，然后也是這一時(shí)期，他接到了第一個(gè)全球項(xiàng)目，來自愛彼迎。在這個(gè)項(xiàng)目以后，他確定了其實(shí)做插畫，也可以做到非常厲害的水平的可能。
除了前面介紹的“上海摩登系列”，李豫隴吸引我的另一個(gè)插畫系列，叫做《無限親密》。這是他的個(gè)人創(chuàng)作，于英國研究生留學(xué)交換時(shí)繪成。
《無限親密》系列
在有關(guān)李豫隴的一切文字介紹中，無論是他的展覽合作人抑或其它，提到最多的就是他對(duì)于“愛”的態(tài)度。李豫隴的感性與對(duì)愛這一主題的執(zhí)著，是極具侵略性的，以摧枯拉朽之勢。
《擁抱之間》系列
《無限親密》的主題來源于他研究生交換期間一次課題選題，彼時(shí)其它同學(xué)在探討性別議題、女權(quán)主義等。
就在這個(gè)期間，李豫隴被《紐約時(shí)報(bào)》的一篇報(bào)道再次震撼了——那是關(guān)于在街頭隨機(jī)采訪20對(duì)情侶并記錄他們接吻瞬間的內(nèi)容。
《無限親密》系列
常以愛為題的他，對(duì)于討論人的親密關(guān)系有強(qiáng)烈的創(chuàng)作欲。后來這個(gè)系列還拿下了ADC的獎(jiǎng)項(xiàng)，很長一段時(shí)間李豫隴也將這組作品視為自己有代表性的作品之一。
《無限親密》系列
金城：你現(xiàn)在覺得最滿意或者認(rèn)為能夠列為代表作的作品，依然是《無限親密》這組插畫嗎？ 這組作品在構(gòu)思、技法等方面，你認(rèn)為還有哪些優(yōu)點(diǎn)與不足之處呢？
李豫隴：我覺得自己最滿意的作品應(yīng)該是下一幅，不過《無限親密》系列確實(shí)獲得了很棒的獎(jiǎng)項(xiàng)認(rèn)可和展覽支持。這些系列順應(yīng)了我的思考，從群像到個(gè)體畫像討論著一個(gè)平凡又特別的話題，自己目前的認(rèn)知經(jīng)驗(yàn)限制也可能讓作品的深度就此止步，但這是一個(gè)需要時(shí)間檢驗(yàn)的內(nèi)容。我也覺得自己在風(fēng)格和技法上沒有什么明顯的突破，作為一個(gè)我會(huì)持續(xù)創(chuàng)作的主題，下下個(gè)系列我希望自己可以有一些進(jìn)步。
《無限親密》系列
金城：什么類型的商業(yè)項(xiàng)目或個(gè)人創(chuàng)作主題，更容易激發(fā)你的創(chuàng)作欲？
李豫隴：插畫是應(yīng)用類藝術(shù)中非常大的門類，非常包容，所以能夠在其中真誠地做自己它就會(huì)是一幅好作品。通常在我的插畫作品中很大一部分會(huì)涉及到幫助客戶一起解決問題，所以能夠平衡各方面需求的同時(shí)保持自己的調(diào)性與表達(dá)，是我劃分自己作品是否過線的邊界。商業(yè)項(xiàng)目的話通常在信任、流暢溝通和鼓勵(lì)中開展會(huì)比較容易讓創(chuàng)作者更加自信和相信自己的方向，因此創(chuàng)作的感受力也會(huì)更好。
《無限親密》系列
金城：在這么多商業(yè)項(xiàng)目/個(gè)人創(chuàng)作中，哪個(gè)是你印象最深刻的呢？
李豫隴：其實(shí)基本上每個(gè)項(xiàng)目我都有非常清楚的印象，因?yàn)槊看蔚膭?chuàng)作體驗(yàn)都很不一樣。去年我和Lululemon的合作獲得了許多國際獎(jiǎng)項(xiàng)認(rèn)可，所以我認(rèn)為這個(gè)項(xiàng)目應(yīng)該是值得分享的。
其中比較有趣的部分是我嘗試了引入“中國結(jié)”的結(jié)構(gòu)和編制形式作為視覺符號(hào)。眾所周知，中國結(jié)有許多種打結(jié)的方式，也代表著不同的寓意。我想以這個(gè)形式幫助lululemon傳達(dá)自己的多元品牌調(diào)性和與瑜伽相關(guān)的新年祝福。這一部分比較挑戰(zhàn)，我們不想讓作品循規(guī)蹈矩，和普遍印象中的春節(jié)圖像高度吻合，因?yàn)槟菢雍軣o聊和平庸。但大眾審美對(duì)于陌生圖像的接受度也沒有很樂觀，所以在取舍上都需要平衡的非常精妙。另外，了解中國結(jié)編制手法的時(shí)候我也獲得了一些不算新的收獲，想要?jiǎng)?chuàng)新是需要建立在熟悉傳統(tǒng)的基礎(chǔ)之上的。
03、作為旁觀者
來看待任何文化
李豫隴是非常標(biāo)準(zhǔn)的科班出身插畫師，甚至可以說他的專業(yè)繪畫經(jīng)歷可能都豐富過大部分畫師。
他的父母雖然都并非從事藝術(shù)相關(guān)的工作，但李豫隴的父親卻會(huì)在業(yè)余時(shí)間練習(xí)書法，結(jié)果李豫隴不喜歡寫書法，反倒是對(duì)旁邊的畫畫課起了興趣，于是他從小就跟班學(xué)習(xí)國畫。到大學(xué)時(shí)，他已然學(xué)習(xí)過許多畫種。
疫情期間李玉龍?jiān)诩覄?chuàng)作的紙本水彩
盡管如此，真正意義上算接觸到藝術(shù)，李豫隴認(rèn)為是在自己進(jìn)入大學(xué)以后。
金城：你曾說自己小時(shí)候?qū)W過比較多的畫種，那為什么本科會(huì)選擇動(dòng)畫專業(yè)？
李豫隴：我在小城市長大，所以在出去讀書之前并沒有很好的信息源了解畫畫可以如何發(fā)展。當(dāng)時(shí)報(bào)考國美其實(shí)是因?yàn)榭戳恕堵选返暮芏嚯s志，除了發(fā)現(xiàn)很多喜歡的作者來自國美外，也覺得畫插畫是可以做自己喜歡事情的同時(shí)有收入的，所以就去考了。但是插畫系在的圖媒大專業(yè)我當(dāng)年專業(yè)考試發(fā)揮不好沒有過，所以就選了成績最好的上海校區(qū)的“網(wǎng)媒”，因?yàn)槲矣X得聽起來差不多，然后進(jìn)去發(fā)現(xiàn)是做動(dòng)畫的。我進(jìn)去后有迷茫過一段時(shí)間，主要是我發(fā)現(xiàn)自己并不喜歡動(dòng)畫，而且里面的同學(xué)都喜歡二次元的內(nèi)容。后面我一直在專注做自己認(rèn)為對(duì)的事情和努力糾錯(cuò)，主要通過自學(xué)又回到了插畫這條路上。
金城：就你的切身經(jīng)歷而言，國內(nèi)院校與國外院校平時(shí)上課或習(xí)作時(shí)，會(huì)分別更側(cè)重引導(dǎo)、培養(yǎng)學(xué)生哪些方面的能力？
李豫隴：調(diào)研能力和獨(dú)立思考的能力。我認(rèn)為國內(nèi)的美術(shù)教學(xué)中明顯缺失了對(duì)于信息的辯證思維、調(diào)研嚴(yán)謹(jǐn)性和獨(dú)立思考的培養(yǎng)，具體一些就是過分強(qiáng)調(diào)作品的完成度和形式感，所以導(dǎo)致抄襲、模仿的事情屢禁不止，形成自己的藝術(shù)語言需要大量的信息輸入、思考和研究，而學(xué)習(xí)一種已經(jīng)成體系的風(fēng)格則節(jié)省了這部分時(shí)間，用于追求復(fù)雜的細(xì)節(jié)，形式的完美等。
李豫隴為寶柏繪制的插畫
研究生出國交換期間，對(duì)李豫隴現(xiàn)在創(chuàng)作觀念的形成影響都不可謂不大。
他看見學(xué)校里那座看不見的象牙塔，像看見皇帝身上不存在新裝的孩童，有意識(shí)地思考與研究，辯證包容。
金城：注意到你的作畫工具與技法，有些可能會(huì)融入一些國畫的傳統(tǒng)技法。下面這類作品，你為什么會(huì)選擇這樣來創(chuàng)作？
李豫隴：持續(xù)使用數(shù)字媒體繪畫讓我的感知力下降，同時(shí)對(duì)于錯(cuò)誤的接納度變高，因?yàn)樾薷脑陔娔X中是非常簡單的事情，一直在追求完美的一根線，一塊顏色會(huì)讓我感到自己畫的比較緊。所以我在去年被關(guān)在家里的時(shí)候就選擇了水彩和紙張創(chuàng)作，這些可以觸摸和感知的材料非常治愈，讓我想到了自己的求學(xué)經(jīng)歷，包括從小學(xué)習(xí)國畫的一些肌肉記憶可能也會(huì)因?yàn)槟闷鸸P又找回來了，還有旅游交流學(xué)習(xí)經(jīng)歷等等，這些美好的事情能夠幫助我釋放當(dāng)時(shí)的情緒。當(dāng)然也因?yàn)槟菚r(shí)我有了比較集中的時(shí)間，不用一直回到電腦去完成委托創(chuàng)作。
金城：你曾說國畫在很長一段時(shí)間內(nèi)是被你嫌棄的，那你現(xiàn)在對(duì)國畫的認(rèn)識(shí)和接下來的創(chuàng)作方向是怎樣的呢？
李豫隴：我還是不喜歡傳統(tǒng)國畫教學(xué)體系通過臨摹的方式學(xué)習(xí)。我非常喜歡日本對(duì)于自己本土文化的熟悉與大度，及對(duì)外來文化的改良與包容，因此日本的許多領(lǐng)域都產(chǎn)生了非常優(yōu)秀的融合風(fēng)格，最典型的代表包括了City Pop音樂和日式西餐。我認(rèn)為提倡文化自信與復(fù)興都是是非常好的概念，我在創(chuàng)作的時(shí)候也常常使用自己熟悉的地緣文化作為構(gòu)思故事講述的基底，或者像調(diào)味料一樣點(diǎn)綴使用，比如關(guān)于上海話中食物雙關(guān)語的《上海食話》系列，Swatch的聯(lián)名手表和Coach零售店的藝術(shù)墻項(xiàng)目等等。但是我并不想將自己的作品風(fēng)格與一種審美趣味和身份綁定，我更喜歡作為一個(gè)旁觀者來看待任何文化。
李豫隴為Swatch繪制的插畫
金城：任何創(chuàng)作者都要時(shí)刻吸收汲取和輸入，才能更飽滿地輸出。你認(rèn)為如果要很好地表現(xiàn)某一事物/文化的精神與內(nèi)核，應(yīng)該進(jìn)行什么程度的學(xué)習(xí)？又要進(jìn)行怎樣的、哪些方面的“閱讀”呢？能否分享一下思路。
李豫隴：就是不帶有明確目的地去看自己喜歡的東西，另外盡量不要對(duì)未知的事物帶有偏見或者提前下結(jié)論。
金城：為什么你較少/不喜歡創(chuàng)作話題類或觀點(diǎn)性強(qiáng)一類的作品呢？
李豫隴：倒不是因?yàn)椴幌矚g，只是我覺得思考作為作品背后的存在，比走在視覺層面上更有趣，另外我不喜歡對(duì)一個(gè)話題提出結(jié)論或者觀點(diǎn)，也不想在作品中明顯地引導(dǎo)出一個(gè)結(jié)論出來。
金城：你大概是從什么時(shí)候覺得自己摸到畫畫的門道了？又是什么時(shí)候開始意識(shí)到“我做得還不錯(cuò)”/“我在插畫師圈子里有點(diǎn)火了”的？
李豫隴：很難說清楚，因?yàn)榧挤ǖ某墒觳⒉荒艿韧姆ǖ某墒欤胰詴?huì)覺得心法是需要時(shí)間和持續(xù)的創(chuàng)作來形成的。被一些頂級(jí)的官方比賽認(rèn)可和被抄襲，可能會(huì)讓我意識(shí)到自己的作品應(yīng)該還行。
04、“優(yōu)秀的作品，往往是在適合時(shí)停筆了”
金城：你畫畫生涯中遇到過最大的難題是什么？又是如何尋找方向并解決問題的？
李豫隴：應(yīng)該和大部分人一樣，尋找到自己的風(fēng)格蠻難的，而且到現(xiàn)在我也并不覺得自己的風(fēng)格非常明確，因?yàn)槲乙恢倍荚谧兓?。保持好奇心和一直保持學(xué)習(xí)的狀態(tài)，應(yīng)該是比較通用的解決辦法。
《時(shí)尚先生》“她力量”系列
對(duì)于自己的風(fēng)格問題，李豫隴認(rèn)為作品風(fēng)格代表的是自己一段時(shí)間內(nèi)的審美喜好與技法經(jīng)驗(yàn)，是與自己一起成長變化的，除了明快和愉悅的色彩、幾何概括方式和平面感這些可能已經(jīng)由自身的創(chuàng)作工具和身份環(huán)境決定好了的部分，否則很難被具體地總結(jié)出來。
但他的創(chuàng)作初衷卻不難概括——“發(fā)乎情”。李豫隴認(rèn)為要想產(chǎn)出優(yōu)秀、打動(dòng)人心的作品，一定要具備的能力就是真誠，唯有真誠。
《擁抱之間》系列
金城：你還沒到而立之年，如此年輕就取得這樣的成就，你覺得自身的什么在這個(gè)過程中起到了重要作用呢？
李豫隴：我也時(shí)常覺得自己德不配位、非常心虛自己獲得的一些認(rèn)可。我覺得一開始可能是容易“嫉妒”吧，因?yàn)槲視?huì)常常問自己為什么別人可以我不可以，當(dāng)然從“嫉妒”到“被嫉妒”是需要吃很多苦的，所以“能吃苦”也應(yīng)該也算一種能力吧。
李豫隴在創(chuàng)作上很謙和，我剛與他聯(lián)系上時(shí)，他便在與我聊天時(shí)說希望聽到更多批評(píng)指正的聲音。但與此同時(shí)，他也是有野心且不服輸?shù)摹?/p>
不過他自己全不避諱，甚至在其它許多問題上都像承認(rèn)自己“容易‘嫉妒’”一樣坦率。
他曾在另一個(gè)采訪中，簡單提及自己追逐畫畫夢(mèng)想的道路其實(shí)并不算特別開心。從高中起他就因?yàn)橄矚g畫畫而在需要靠成績獲得尊嚴(yán)的班級(jí)里，成為了異類，甚至經(jīng)歷了霸凌，一度給他造成嚴(yán)重的心理創(chuàng)傷，更產(chǎn)生了想要自殺的想法。
而彼時(shí)的他，在《漫友》《繪心》等插漫畫雜志編織的“美好”世界里，獲得了方向和支持，所以這種陪伴于他而言是很重要的。
《無限親密》系列
都說藝術(shù)與生活互為因果，這話不錯(cuò)。而愛與溫暖從何處得來也許的確不重要，重要的是它所蘊(yùn)含的力量。
李豫隴喜歡規(guī)律一些的創(chuàng)作生活，大多固定是白天畫畫；周末就像非自由職業(yè)者那樣盡量不工作，同樣他也想把生活與工作分開，因此工作室也是單獨(dú)的，與住處在兩個(gè)地方。
李豫隴的工作室
金城：畫畫沒有靈感或創(chuàng)作疲倦的時(shí)候，你也說過不會(huì)硬畫，那你有什么放松的小妙招嗎？
李豫隴：睡覺和運(yùn)動(dòng)。
金城：你的作品很國際化，國外品牌客戶很多，有沒有想過去紐約插畫圈發(fā)展學(xué)習(xí)？
李豫隴：我已經(jīng)有紐約的經(jīng)紀(jì)公司代理了，而且英語也還湊合，國外的許多資源都可以直接在網(wǎng)上找到或者買到非常方便，所以作為世界公民的話沒有必要特別考慮這個(gè)問題。
李豫隴的生活有兩個(gè)除了畫畫一定要提的重要組成。
一個(gè)是他養(yǎng)的兩只最喜愛的小狗，喜歡到什么程度呢？用他自己的話來說就是“每次回家路上都在偷笑”，因?yàn)橄脍s緊看到他們，也因?yàn)橄氲侥芸匆娝麄儭?/p>
另一個(gè)就是他現(xiàn)在已然實(shí)力不俗的陶藝創(chuàng)作，自打開始陶藝創(chuàng)作，他在社交平臺(tái)上除了分享作品，偶爾還會(huì)分享些自己制作陶身并繪制陶紋的照片。
金城：了解到你幾年前開始就進(jìn)行了陶藝創(chuàng)作，并且實(shí)力不俗，在你看來陶藝與畫畫之間有怎樣的聯(lián)結(jié)呢？
李豫隴：畢加索在創(chuàng)作生涯的晚期開始了大量的陶藝創(chuàng)作，所以我想作為在平面畫布上嘗試擺脫二維空間限制的立體派先驅(qū)，他可能是發(fā)現(xiàn)許多二維空間的局限性所以才開始了新的嘗試吧。我做陶藝其實(shí)還是有緣分的，因?yàn)槲覐?fù)讀考美院的時(shí)候給自己加了一個(gè)選項(xiàng)就是景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院，我都不知道自己為啥會(huì)想要加這個(gè)選擇，可能玩泥巴是人愛玩的天性的一面，是一種直覺。
金城：你希望自己的陶藝實(shí)力可以達(dá)到什么水平呢？
李豫隴：沒什么期待，就是覺得畫畫作為主頁之后很多樂趣都沒有了，需要一些別的釋放方式。
我很喜歡李豫隴對(duì)“優(yōu)秀作品”的看法，他說：
我認(rèn)為優(yōu)秀的作品，往往是在適合的時(shí)候停筆了。
任何強(qiáng)求，都會(huì)讓愛意變味。
創(chuàng)作也好，生活也好，點(diǎn)到為止。
用愛與真誠進(jìn)攻的插畫師，你在看嗎？
